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特別是在初春的戶外婚禮中使用比較普遍;你也可以為客人們準備一些小毛毯，用來適當取暖。如果你打算在7、8月的三伏天舉辦戶外婚禮，你首先要考慮的是防曬防暑，有天然樹蔭和防曬措施的場地是必要的因素。4、天氣因素天氣因素是影響戶外婚禮的一個關鍵因素，由于婚禮的策劃時間較長，因此很難預測婚禮當日的天氣狀況。所謂天有不測之風云，凡事也要買個保險，多準備一個備用方案，永遠萬無一失。例如要應付下雨天的話，事前請向場地查詢可否提供帳蓬，或者是臨時轉入室內舉行儀式，需要做哪些準備等等。不同的燈光效果可以傳達不同的情感和時間變化。金山區提供舞臺布置供應商家在這一歷史發展過程中，舞臺技術的發展明顯地表現出：①***地...

中國戲曲的舞臺美術素以服裝、化妝、砌末為其主要因素。現代概念的布景，是在外來影響下發展起來的。它的發展沿著兩條線索進行；①傳統戲曲改良和**劇目中的用景發展；②話劇布景的發展。中國話劇布景產生和形成于1907～1930年。1907年在上海演出的《黑奴吁天錄》，開創了中國戲劇演出使用布景的先河。稍后，南國社演出的《湖上的悲劇》等劇中，多采用中性幕布加道具的布景形式，力求表現中國社會生活的場景。20年代初洪深、林徽音留美學習舞臺美術，是**早接受舞臺美術專業訓練的人員。1923年洪深歸國后，在他導演、指導設計的《少奶奶的扇子》演出中**早使用了三面墻硬景，并有嚴整的平面圖。1924年余上沅、趙太侔...

婚禮布置是營造現場氣氛的重要內容，完美的婚禮場布是更新人給賓客**直接的形象感覺，很多新人都很重視自己的婚禮布置，但是往往花了很多錢卻沒有達到自己想要的感覺和現場氛圍，考察單項的設計很成 功，整體的規劃也沒問題，只是整體的感覺差強人意，原因在于其婚禮布置存在一定的誤區，盲目追風和不專業的整體設計抹殺了婚禮現場的整體存在感和統一性。婚禮鮮花、婚禮花藝布置（桌花、新娘新郎及親友家屬的襟花、等）婚禮的道具布置（與婚禮主題相關的道具設置、其中包括物料的制作）婚禮的配色硬質材料：金屬、玻璃、亞克力（適合科技感主題）。上海品牌舞臺布置服務費在對待演員的態度上，阿庇亞和韋斯皮揚斯基主張突出演員，格雷則主張導...

（scenic model）按照一定比例制作的舞臺或舞臺布景縮形實體。通常也稱模型，是舞臺美術創作和展覽中經常使用的一種表現形式。分為簡易模型、展覽模型和特殊模型 3種。簡易模型是布景設計師的設計工作用模型，一般用木板、紙片、小金屬構件等簡易材料簡易加工制成，有時配以簡單的投光。展覽模型一般以正式展出為目的，故應完整地再現舞臺布景形象。它制作精細，而且配以較復雜的燈光借以達到再現舞臺形象的效果。特殊模型往往是設計師在對舞臺體現沒有把握時制作的試驗性的、局部布景形象的模型。根據試驗的目的，這種模型也可能是按比例縮小的，也可能不是。不同的燈光效果可以傳達不同的情感和時間變化。崇明區品牌舞臺布置供應...

因為模型不但是立體的,而且可以使用多種材料,敷以各種色彩，配以摹擬的光線，所以它比布景設計圖、制作圖、照片等手段更接近布景原型。（forth wall）在鏡框式舞臺上，通過人們的想象位于舞臺臺口的一道實際上并不存在的“墻”。它是由對舞臺“三向度”空間實體聯想而產生，并與箱式布景的“三面墻”相聯系而言的。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，而只在想象中承認“第四堵墻”的存在。第四堵墻的概念，是適應戲劇表現普通人的生活、真實地表現生活環境的要求產生的。文藝復興時期，有人提出如果在舞臺上表現室內環境、房間缺少第四堵墻就顯得不真實的說法。設計：以綠色為主色調，搭配木質拱門、藤蔓裝飾和...

5、婚宴形式可以在戶外舉辦婚禮后，到附近的餐廳內舉行婚宴;你也可以將婚禮儀式和婚宴的時間分開，選擇白天舉行儀式，晚間舉行婚宴或新婚派對。6、交通因素建議你在請柬上就寫明自己的婚禮形式，并在請見中寫明婚禮的具體地點(地圖)和交通到達方式，由于戶外的場地通常離市區比較遠，所以比較好能租一輛大巴讓親朋好友一同前往目的地，以免造成婚禮當日找不到目的地而貽誤了婚禮。另外戶外場地如果離住家比較遠的話，可以考慮婚禮前一晚住在婚禮場地所屬的客房，這樣新人的準備時間比較充裕，接親的儀式也可比較從容地完成。設計：主舞臺為圓形升降臺，背景是巨型LED屏播放動態宇宙畫面，兩側延伸臺設計成機械臂造型。嘉定區方便舞臺布置...

如當天有蠟燭等飾品，該同時準備一些玻璃座作保護，防止不必要的意外。在婚禮花藝方面，因為戶外的自然因素過多，所以要考慮很多能夠進可能避免的設計方案，天氣有很大的決定力度，花材上要優先選擇不容易脫水、顏色在陽光下不變色，另外需要準備重型的支撐物，保證花藝作品在戶外穩定的設計。3、婚禮日期戶外婚禮就是要回歸本色、親近自然，因此選擇5月份—10月份都比較適合舉行戶外草坪婚禮，這其中5、6、9、10月份是比較好選擇，如果你的婚期定在4月份或11月份，你又很希望能辦一場戶外婚禮，建議你租用便攜式暖風機，暖風機租金比較便宜，而且效果很好。主色調：選擇1-2種色（如婚禮的香檳金+白，科技感的銀藍+黑）。上海本...

7、婚紗禮服戶外草坪婚禮的氣氛相對輕松，婚禮上的著裝建議選擇淺色調、光纖、簡潔的服飾，在款式上戶外婚禮不適合大拖尾婚紗以及燕尾服等過于隆重的禮服，所以在選擇著裝時，新娘比較好能選擇齊地婚紗，新郎選擇一般的禮服即可。8、季節特點和特殊情況（1）食物。戶外溫度往往影響食物的質素，盡量避免容易腐壞的食物，如一些混合了蛋黃醬的菜色、已切開了的水果等。同樣地，結婚蛋糕的選料也盡量避免比較容易溶化種類，訂購時應跟蛋糕供貨商提及戶外婚禮事宜，使對方可配合戶外環境來設計結婚蛋糕材料和形狀等。準備備用電源和應急方案（如突然停電時的備用燈光）。崇明區本地舞臺布置單價E.左拉認為藝術是對生活的真實的復制, 這對第四...

塑造形象角色與創意描寫（A）輪廓逆光（B）心理描寫--對白、獨白、回憶、希望、幻想（C）創意描寫--具象、抽象、寫實、非寫實舞臺時空環境（A）空間環境的表現--（B）時間環境的表現--（C）季節環境的表現--（D）其他環境的表現--把握舞臺氣氛構成關系（A）亮度關系--明亮程度的制訂/******/明者搶前、暗者退后/明暗對比控制/高調-強調重點/低調-效果***（B）色彩關系--現實/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比（C）時空關系--時間色彩變化/光區空間變化/******感/距離感（D）觀演關系--情感交流/心理共鳴優先分配元素：如燈光和音響占預算的40%-50%，裝飾占30%，其余...

在對待演員的態度上，阿庇亞和韋斯皮揚斯基主張突出演員，格雷則主張導演**，提出過以“超級傀儡”取代演員的主張。他們的理論和實踐，一方面反映了象征主義戲劇演出的要求,為現代派戲劇演出開辟了道路;另一方面，也為現實主義的戲劇演出提出了新課題。韋斯皮揚斯基設想的“巨型舞臺”，慕尼黑藝術劇院的組織者喬治·弗克斯等實驗的“浮雕舞臺”，開始突破鏡框舞臺。1908年至20年代初，賈吉列夫組織的俄羅斯芭蕾舞劇國外演出季，吸收了一大批俄羅斯畫家進行演出設計。這些畫家以他們的絢麗色彩、醒目的裝飾、俄羅斯的民族風格豐富了舞臺。后來又吸收了不同國家不同流派的畫家如畢加索、勃拉克、巴克斯特、貝努阿等進行設計，出現了多樣...

會演后至60年代初，開始了對演出形式和布景形式多樣化的探索,陸續出現了一批形式各異的布景設計,如《蔡文姬》(設計：陳永祥)、《霓虹燈下的哨兵》（設計：周洛等）、《紙老虎現形記》、《抓壯丁》（設計：張正宇等）、《激流勇進》（設計：崔可迪等）、《李雙雙》(設計：毛金鋼等)、《天鵝湖》及《海峽》（均為齊牧冬領銜設計）等。1963年北京舉辦的舞臺美術作品展，從一個方面反映了這一時期的創作成果和水平。1957年在《暴風驟雨》的演出中開始了中國對幻燈投景的試驗，1964年《東方紅》大歌舞演出時，大面積幻燈投景實踐成功，成了演出造型的重要手段。此后中國大面積幻燈投映技術日臻完善，并逐漸引起了國外同行的注意。...

1937～1949年，是中國布景藝術發展的一個特殊階段。在嚴酷的***環境中，演劇活動大多處于流動的演出環境。演出場所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時期舞臺美術的重要特點。反映當時布景藝術水平的是那些演出環境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設計與藝術質量。適應演出實踐的需要，劉露著的《舞臺技術基礎》一書于1948年出版。中華人民共和國成立后，形成了一支龐大的舞臺美術隊伍，他們在專業創作和全國規模的劇院（團）的組建和發展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續開設舞臺美術系，培養了大批舞臺美術專業人才。1981年初，成立了中國...

1937～1949年，是中國布景藝術發展的一個特殊階段。在嚴酷的***環境中，演劇活動大多處于流動的演出環境。演出場所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時期舞臺美術的重要特點。反映當時布景藝術水平的是那些演出環境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設計與藝術質量。適應演出實踐的需要，劉露著的《舞臺技術基礎》一書于1948年出版。中華人民共和國成立后，形成了一支龐大的舞臺美術隊伍，他們在專業創作和全國規模的劇院（團）的組建和發展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續開設舞臺美術系，培養了大批舞臺美術專業人才。1981年初，成立了中國...

在對待演員的態度上，阿庇亞和韋斯皮揚斯基主張突出演員，格雷則主張導演**，提出過以“超級傀儡”取代演員的主張。他們的理論和實踐，一方面反映了象征主義戲劇演出的要求,為現代派戲劇演出開辟了道路;另一方面，也為現實主義的戲劇演出提出了新課題。韋斯皮揚斯基設想的“巨型舞臺”，慕尼黑藝術劇院的組織者喬治·弗克斯等實驗的“浮雕舞臺”，開始突破鏡框舞臺。1908年至20年代初，賈吉列夫組織的俄羅斯芭蕾舞劇國外演出季，吸收了一大批俄羅斯畫家進行演出設計。這些畫家以他們的絢麗色彩、醒目的裝飾、俄羅斯的民族風格豐富了舞臺。后來又吸收了不同國家不同流派的畫家如畢加索、勃拉克、巴克斯特、貝努阿等進行設計，出現了多樣...

中國的布景設計遵循現實主義創作原則。能夠反映建國初期藝術水平的設計作品有《保爾·柯察金》，（設計：陳永亻京）、《龍須溝》（設計：陳永祥）、《白毛女》（設計：張垚等）、《俄羅斯問題》(設計：劉露)、《怒吼吧，中國！》（設計：孫浩然等）等。1956年**屆話劇會演中，《萬水千山》(設計：趙森林等)、《西望長安》(設計：陸陽春等)等劇的設計獲得一等獎。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃婭》、《桃花扇》的設計產生了***的影響。作為這次會演演出造型的藝術總結，出版了《舞臺美術研究》一書。在進行舞臺布置時，設計師通常會與導演、演員和技術團隊密切合作，以確保所有元素協調一致。奉賢區市場舞臺布置聯系...

中世紀歐洲戲劇的布景中“同臺（場）多景”的原則具有代表性，所謂“同臺（場）多景”，是指在一次演出中把劇情所需要的若干行動地點(稱為布景點)，如天堂、地獄以及人間的教堂、海洋、耶穌誕生地、磔刑十字架等等，在一個演出場所同時布置出來，使之“同臺(場)”并置。中世紀的演出中還常運用機關裝置、魔術變幻等特技效果，其中天堂和地獄是**吸引觀眾的地方。16～17世紀布景15～16世紀初，在意大利出現了布景藝術的新變化，突出標志是焦點******法則和多種造型手段在舞臺上的綜合應用。**早研究焦點******法并用于布景的是畫家和建筑家伯拉孟特，**早付諸舞臺實踐的是佩·烏金諾和鮑·佩魯齊。建筑家賽利奧在舞...

18世紀上半葉，盛行“值班布景”。18世紀下半葉巴黎、倫敦先后廢除了觀眾坐在舞臺上看戲的習俗，為布景藝術的進一步發展掃清了場地。布景沿著更接近生活、更具民族性和歷史具體性的方向發展。巴羅克和洛可可風格在布景中的影響逐漸得到克服。隨著嚴肅體裁戲劇的發展，適應在舞臺上表演生活的要求，18世紀末在布景中出現了三面墻形式的室內景。這一時期有影響的舞臺美術家有長期在英國工作的法籍畫家羅特堡、英國布景師威廉·卡朋等人。背景區：通過LED屏、幕布或立體裝置強化主題。寶山區常規舞臺布置單價在這一歷史發展過程中，舞臺技術的發展明顯地表現出：①***地利用科技新成果試驗新的演出材料，利用原材料的質感、性能創造具有...

伴隨布景藝術的發展，舞臺技術得到了相應的發展。19世紀初出現了卷軸畫景，利用薄紗前后兩面呈現透明形象的繪景方法，開始在舞臺上流行起來。這種技術方法是伴隨著燈光的革新而出現的。1896年，拉烏臺什列格爾在慕尼黑“公使”劇場演出中首先使用了機械轉臺。演出技術的日趨復雜導致在戲的幕間休息時頻繁地啟閉大幕。19世紀還出現了恢復莎士比亞戲劇原貌、不用布景演出的實驗。卡爾·因默曼于1840年建造了杜塞爾多夫劇場，1843年按照莎士比亞風格演出了《仲夏夜之夢》。1879年英國斯特拉特福莎士比亞紀念劇場建立。1889年德國慕尼黑建造了莎士比亞舞臺。檢查舞臺結構穩定性，避免超重或傾斜。金山區品牌舞臺布置哪家好美...

會演后至60年代初，開始了對演出形式和布景形式多樣化的探索,陸續出現了一批形式各異的布景設計,如《蔡文姬》(設計：陳永祥)、《霓虹燈下的哨兵》（設計：周洛等）、《紙老虎現形記》、《抓壯丁》（設計：張正宇等）、《激流勇進》（設計：崔可迪等）、《李雙雙》(設計：毛金鋼等)、《天鵝湖》及《海峽》（均為齊牧冬領銜設計）等。1963年北京舉辦的舞臺美術作品展，從一個方面反映了這一時期的創作成果和水平。1957年在《暴風驟雨》的演出中開始了中國對幻燈投景的試驗，1964年《東方紅》大歌舞演出時，大面積幻燈投景實踐成功，成了演出造型的重要手段。此后中國大面積幻燈投映技術日臻完善，并逐漸引起了國外同行的注意。...

5、婚宴形式可以在戶外舉辦婚禮后，到附近的餐廳內舉行婚宴;你也可以將婚禮儀式和婚宴的時間分開，選擇白天舉行儀式，晚間舉行婚宴或新婚派對。6、交通因素建議你在請柬上就寫明自己的婚禮形式，并在請見中寫明婚禮的具體地點(地圖)和交通到達方式，由于戶外的場地通常離市區比較遠，所以比較好能租一輛大巴讓親朋好友一同前往目的地，以免造成婚禮當日找不到目的地而貽誤了婚禮。另外戶外場地如果離住家比較遠的話，可以考慮婚禮前一晚住在婚禮場地所屬的客房，這樣新人的準備時間比較充裕，接親的儀式也可比較從容地完成。預留安全通道和后臺空間，避免擁擠。崇明區本地舞臺布置供應電影攝影燈光的強度、方向和質量會影響觀眾對人物、動作...

18世紀，亞洲各國戲劇演出的共同特點是注重對舞臺空間的運用，例如在日本出現了歌舞伎**的劇場和舞臺。舞臺前部很大，伸展到觀眾席中，舞臺同觀眾廳之間設有“花道”，舞臺后方備有可以活動的天幕。歌舞伎的演出有時也使用說明性的立體布景如房墻、庭院等。用手工操縱的轉臺，是1756年在日本的演出中**早使用的。其時，中國、印度、印度尼西亞等國的戲劇演出也很少用布景，造型處理只限于面具、臉譜、化妝和服裝等項。19世紀的布景提取關鍵詞（如“星空”“森林”“未來感”）作為設計主線。長寧區提供舞臺布置單價E.左拉認為藝術是對生活的真實的復制, 這對第四堵墻概念的出現有著直接的關系。但它的發展和傳播則與19世紀下半...

中國的布景設計遵循現實主義創作原則。能夠反映建國初期藝術水平的設計作品有《保爾·柯察金》，（設計：陳永亻京）、《龍須溝》（設計：陳永祥）、《白毛女》（設計：張垚等）、《俄羅斯問題》(設計：劉露)、《怒吼吧，中國！》（設計：孫浩然等）等。1956年**屆話劇會演中，《萬水千山》(設計：趙森林等)、《西望長安》(設計：陸陽春等)等劇的設計獲得一等獎。《一仆二主》、《小市民》、《柳芭芙·雅洛娃婭》、《桃花扇》的設計產生了***的影響。作為這次會演演出造型的藝術總結，出版了《舞臺美術研究》一書。設計：主舞臺為圓形升降臺，背景是巨型LED屏播放動態宇宙畫面，兩側延伸臺設計成機械臂造型。黃浦區常規舞臺布置...

如當天有蠟燭等飾品，該同時準備一些玻璃座作保護，防止不必要的意外。在婚禮花藝方面，因為戶外的自然因素過多，所以要考慮很多能夠進可能避免的設計方案，天氣有很大的決定力度，花材上要優先選擇不容易脫水、顏色在陽光下不變色，另外需要準備重型的支撐物，保證花藝作品在戶外穩定的設計。3、婚禮日期戶外婚禮就是要回歸本色、親近自然，因此選擇5月份—10月份都比較適合舉行戶外草坪婚禮，這其中5、6、9、10月份是比較好選擇，如果你的婚期定在4月份或11月份，你又很希望能辦一場戶外婚禮，建議你租用便攜式暖風機，暖風機租金比較便宜，而且效果很好。不同的燈光效果可以傳達不同的情感和時間變化。松江區方便舞臺布置選擇運用...

舞臺布景藝術是舞臺演出中塑造視覺環境的**元素，通過實體景物構建與燈光、服裝等結合，共同呈現戲劇外部形象并深化劇本內涵。其技術涵蓋立體與平面景物結合、機關裝置及******法則應用，形成從具體場景到抽象空間的多重表現方式。該藝術起源于古希臘戲劇，早期利用建筑結構暗示地點，中世紀發展出“同臺多景”模式。文藝復興時期焦點******法引入，16-17世紀意大利建立側片布景體系及鏡框舞臺。18世紀成角******技術推動巴洛克風格布景發展，19世紀考古寫實與自然主義興起強化歷史準確性。20世紀現代主義催生構成主義、象征主義等流派，舞臺技術融合投影、轉臺等新技術，逐漸轉向抽象化與功能性空間設計。關鍵在...

為滿足成批生產“值班布景”的需要，19世紀下半葉，一些跨國供應布景的工場應運而生。這些批量生產的布景體積笨重，牢固耐用，講究制作工藝，但風格極不統一。1866年德國邁寧根劇團成立，它將布景藝術納入演出構思之中，特點是布景具有歷史的準確性。70年代末，E.左拉把自然主義理論擴及到戲劇領域，要求借助布景“準確地再現社會環境”。在舞臺實踐中體現這一理論的有法國導演A.安托萬、德國導演O.布拉姆、美國導演大衛·貝拉斯柯等。自然主義布景促進了舞臺技術的發展,提高了寫實布景的表現力,并且以真實的面貌和19世紀商業性的無個性布景、廉價的浪漫主義情調布景、聳人聽聞的特技布景劃清了界限。舞臺布置是指在舞臺上進行...

如當天有蠟燭等飾品，該同時準備一些玻璃座作保護，防止不必要的意外。在婚禮花藝方面，因為戶外的自然因素過多，所以要考慮很多能夠進可能避免的設計方案，天氣有很大的決定力度，花材上要優先選擇不容易脫水、顏色在陽光下不變色，另外需要準備重型的支撐物，保證花藝作品在戶外穩定的設計。3、婚禮日期戶外婚禮就是要回歸本色、親近自然，因此選擇5月份—10月份都比較適合舉行戶外草坪婚禮，這其中5、6、9、10月份是比較好選擇，如果你的婚期定在4月份或11月份，你又很希望能辦一場戶外婚禮，建議你租用便攜式暖風機，暖風機租金比較便宜，而且效果很好。準備備用電源和應急方案（如突然停電時的備用燈光）。上海提供舞臺布置供應...

1937～1949年，是中國布景藝術發展的一個特殊階段。在嚴酷的***環境中，演劇活動大多處于流動的演出環境。演出場所不一,各種演出形式并存,因地制宜地解決演出造型處理是這一時期舞臺美術的重要特點。反映當時布景藝術水平的是那些演出環境稍為安定的上海、武漢、桂林、重慶等地，它們演出較多，比較注意布景設計與藝術質量。適應演出實踐的需要，劉露著的《舞臺技術基礎》一書于1948年出版。中華人民共和國成立后，形成了一支龐大的舞臺美術隊伍，他們在專業創作和全國規模的劇院（團）的組建和發展中，起了重要的作用。從1950年起，高等戲劇院校陸續開設舞臺美術系，培養了大批舞臺美術專業人才。1981年初，成立了中國...

19世紀末，俄羅斯一批名畫家如В．Д．波列諾夫、瓦斯涅佐夫兄弟等，被吸引到劇院中來工作，從而形成了俄羅斯布景畫派。他們把繪畫的構圖方法帶進了布景，確定了布景設計應形象、完整地揭示戲劇內容的原則。19世紀末20世紀初,莫斯科藝術劇院進行布景革新,強調對演出總體形象的構思，使每場戲的布景都與導演構思相適應，確定了現實主義舞臺設計與導演尋找共同形象語言的任務，造就了“造型導演”式的舞臺美術家。В.А.西莫夫被稱為這種“新型舞臺美術家的先軀”。同時，在皇家劇院工作的俄羅斯布景家К.А.科羅文和 А.Я戈洛文使官方舞臺上的布景藝術發生了根本變化。合理利用舞臺空間，確保演出流暢進行，同時也要考慮觀眾的視角...

***次世界大戰前后，表現主義布景先在德國盛行，很快又傳播到其他國家。表現主義布景，利用傾斜的線條、扭曲的形象、強烈多變的光色和光影處理，表達了藝術家主觀感受的幻想世界。此外還陸續出現了立體主義（展示幾何形體的不同組合）、構成主義（表現抽象的“骨架”結構）、未來主義（表現機械化時代的“*動”、“速度”和“力”）、超現實主義（把表現夢境場面作為自己的任務）等流派的布景。這些流派布景，在探索新形式和開拓演出手段等方面做出了成績，但它們排斥藝術創作的思想性，出現了***化和片面性傾向。背景音樂需與主題一致（如婚禮的輕音樂、搖滾演唱會的重金屬）。嘉定區市場舞臺布置便捷這種更為自然主義的表演風格在很大程...

為滿足成批生產“值班布景”的需要，19世紀下半葉，一些跨國供應布景的工場應運而生。這些批量生產的布景體積笨重，牢固耐用，講究制作工藝，但風格極不統一。1866年德國邁寧根劇團成立，它將布景藝術納入演出構思之中，特點是布景具有歷史的準確性。70年代末，E.左拉把自然主義理論擴及到戲劇領域，要求借助布景“準確地再現社會環境”。在舞臺實踐中體現這一理論的有法國導演A.安托萬、德國導演O.布拉姆、美國導演大衛·貝拉斯柯等。自然主義布景促進了舞臺技術的發展,提高了寫實布景的表現力,并且以真實的面貌和19世紀商業性的無個性布景、廉價的浪漫主義情調布景、聳人聽聞的特技布景劃清了界限。不同的燈光效果可以傳達不...