培養具有扎實書法理論基礎知識和較高書法創作能力的型人才。同時依托千年瓷都優勢資源，突出我校陶瓷藝術辦學特色，以陶瓷材料的性質—結構—工藝為綱，將陶瓷與書法在內涵和形式上進行和諧自然的融合共生，探求書、畫、印、瓷藝術各自獨特的品質及其相互融通的內在關聯。歷史漸行漸遠唯書法與瓷土從遠古至今仍向我們撲面而來以胎為紙青花點墨譜一疊歷史的回聲我校藝術類學科擁有實驗室面積39300多平方米，各類儀器設備3600臺（套），國內教學科研基地30余處，建有功能齊全的現代藝術設計實驗中心。書法學特色課程：藝術概論、**書法史、古文字學、古代書論導讀、書法臨摹與創作、篆刻臨摹與創作、宋人山水臨摹、工筆花鳥臨摹、陶藝基礎、陶瓷裝飾與書法、陶瓷篆刻、書法教育學。學校注重開展同國內**陶瓷藝術領域的雙向交流。與**首座以陶瓷文化為主體的一站式文化休閑娛樂旅游體驗創意園“陶溪川·CHINA坊”，有著密切的文化藝術活動往來。陶溪川，用22棟老廠房進行主體改造，用深邃厚重的青灰色窯磚墻及滄桑聳立的高碩*囪，講述著千年瓷都的悠悠過往。這里匯聚了諸多追夢和圓夢的陶大學子和創業者們。他們傾才智、秉工匠。淺盤設計，展示美食全貌，讓食欲大增，用餐更有樂趣。附近陶瓷廚房用具大全

    就連看見老板的兒孫跌倒也不許扶起來，甚至老板的小孩掉到溝里、池塘里眼見淹死也不許搭救，行規的嚴格可見一斑。景德鎮陶瓷開屆匣缽小器廠三年收一次徒弟，稱為“開屆”，時間是春節后開工時，招徒名額有限制，規定五廠（五條流水線）以下的老板每屆只能帶一名徒工，六條以上可招兩名，學徒期間三年如學藝進展不快要“補匣”，即出師后再白給師傅作一批匣缽，具體數量雙方商量，否則師傅拒吃出師酒，徒弟就出不了師，學徒期間共得工資，大米六石歸傳藝師傅。大器廠則可以年年收徒弟，人數不限，但學徒要交入幫費，都幫三元，撫、饒幫二元，學徒三年，但出師后工資只有師傅的一半，到第六年才能拿到全額全資。景德鎮陶瓷出家學徒出師后只能受雇于師傅家，除師傅不留用否則不能到其他老板處工作，別的老板也不準雇用，只有師傅同意才可到其他老板處，被稱為“出家”，沒有出過家的學徒終身的身份都是徒弟，但工資待遇等與其他師傅相同，但可以幫師傅家干雜活、帶小孩等，只要出過家再回來即是師傅。景德鎮陶瓷博物館編輯景德鎮陶瓷博物館建于1954年，三層結構一、二樓為展廳。共有展品2400余件，分別按年代順序布展。***展廳由五代、宋代和元代三部分組成。什么是陶瓷廚房用具工廠高足碗底，防滑防燙，擺放更穩定，使用更便捷。

    皆饒郡浮梁景德鎮之產也”，景德鎮真正成了“天下窯器之所聚”之地。除了在繼承前代技術并發揚光大的種類燒造方面外，明代景德鎮還消化和吸收了各大日益沒落的***窯場的***技藝，并廣采博收外來文化的精華，不拘一格，大膽創新，創造了許多新的品種、新的造型、新的裝飾，真正“開創了一代未有之奇”，而所有這些創新，不*造就了明代景德鎮在**制瓷業的中心地位，而且輝映千古。永樂時，景德鎮成功地燒出了玲瓏瓷，到成化年間，又造出精細的青花玲瓏瓷，玲瓏瓷碧綠透亮，青花青翠幽雅，融為一體，引人入勝。大龍缸和薄胎瓷的燒造成功，是明時景德鎮瓷業高度技術成就和制瓷技師驚人智能的體現。大龍缸，直徑高度均達70厘米以上，通身飾以五爪龍須，形制巨大，氣勢宏偉，荘重肅穆，為帝王**之物，他人不可僭越使用進而更現它的神秘。薄胎瓷的制作，從另一個方面顯示了制瓷技師的藝術匠心和智能，**薄**細的薄胎瓷器，其厚度只，**厚的也只有1毫米，真正是“胎薄如紙”。景德鎮陶瓷現代發展寶瓷林生產的粉彩軋道瓷時間推移到了新世紀，景德鎮陶瓷也經歷了從國有**瓷廠到民營企業的轉變。景德鎮地區的陶瓷可以說已經發展到了另一個新的階段。

    如本幫無師可請“都、撫”二幫可從“饒州幫”中雇請，但如饒州幫缺人不能從都昌和撫州幫中雇請，大器行也不能跨幫請人，如跨幫雇人必須以一方“過幫”，資方過幫要交過幫費二十元至三、四元不等，工人為四元由資方負責。匣缽行規匣缽廠工人工資計件，伙食由老板供給，為了控制產量，小器廠五、六、七、八月干三天休息一天，其他月份干四天休息一天，只能少干絕不許多干，每天產量不限，但不準打夜班，大器廠的生產日規定四至八月六天休息一次，**少做四日，**多做六日，也是不許打夜班，匣缽工人在受雇期間，只許從事生產工作，其他幫老板的事情都不許作，比如上街時順便幫老板捎點菜，帶包*也不行，就連看見老板的兒孫跌倒也不許扶起來，甚至老板的小孩掉到溝里、池塘里眼見淹死也不許搭救，行規的嚴格可見一斑。開屆匣缽小器廠三年收一次徒弟，稱為“開屆”，時間是春節后開工時，招徒名額有限制，規定五廠（五條流水線）以下的老板每屆只能帶一名徒工，六條以上可招兩名，學徒期間三年如學藝進展不快要“補匣”，即出師后再白給師傅作一批匣缽，具體數量雙方商量，否則師傅拒吃出師酒，徒弟就出不了師，學徒期間共得工資，大米六石歸傳藝師傅。大器廠則可以年年收徒弟。厚實碗壁，隔熱防燙，端拿舒適，讓您安心享受美食。

    其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高溫顏色釉瓷**為奪目。第二展廳主要以明代官窯器為主，在這一時期的官窯器制作和裝飾手法主要有青花、青花斗彩、五彩、紅綠彩和顏色釉等。第三展廳展出的是景德鎮陶瓷史上**為璀璨的清代陶瓷。此時景德鎮陶瓷工藝已經是集天下之大成了，集中了如汝窯、龍泉窯、哥窯等各大名窯的陶瓷技術。而景德鎮特有的青花裝飾技法也有了進一步的提**水法的使用青花裝飾達到了**繪畫的效果。陶燒瓷煉技術的成熟在郎窯紅、鈞紅、裂紋釉等高溫顏色釉瓷中得到了體現。而對景德鎮現代陶瓷業影響深遠的粉彩技術也在清代陶瓷業的激烈競爭中應運而生，并且粉彩裝飾技藝在清代晚期達到了其***個高峰。也就是在這一時期，確定了景德鎮陶瓷向繪畫裝飾方面發展的大趨勢，為景德鎮現代陶瓷在世界陶瓷業中占有一席之地打下了牢固的基礎。第四展廳是民國時期的陶瓷展。這個時期由于諸多的歷史原因造成了景德鎮陶瓷史上的一次衰退。整個陶瓷界只有在陶瓷繪畫領域一枝獨秀，出現了以珠山八友為**的一批陶瓷彩繪藝術家，留下了許多傳世佳作。第五展廳是景德鎮現代陶瓷展。展出了自新**成立以來的景德鎮各種工藝陶瓷。手工繪制，筆觸細膩，每一處花紋都是藝術的體現。直銷陶瓷廚房用具價格信息

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    劉雨岑原名玉成，又名雨城，別號湖漁、巧翁、竹人，安徽太平人。生于1904年，卒于1969年。擅長粉彩花鳥，并創“水點桃花”技法。他的作品筆墨纖細，格調清理雅致，具有文人畫的風貌。曾龍升字龍升，景德鎮瓷塑名家，江西豐城人。生于1900年，卒于1964年。他所作的壽星、觀音羅漢神態和藹，有親切感，衣紋流暢、飄逸。他創作的《鐘馗試劍》，吸取木雕塊面技法，達到了形神兼備的境地。景德鎮陶瓷當代名家王錫良原籍安徽省黟縣，1922年生于景德鎮，現為**工藝美術大師。秦錫麟原籍江西省南昌市，1942年5月生于江西余干縣，現為**工藝美術大師。張松茂原籍江西省鄱陽縣，1934年1月生于景德鎮，現為**工藝美術大師。李進原籍江西省南昌市，1940年9月生于江西省豐城市，現為**工藝美術大師。戴榮華1940年生于江西省波陽縣，現為**工藝美術大師。張育賢1938年4月生于江西省余干縣，現為**工藝美術大師。王隆夫原籍江西省浮梁縣，1931年12月生于景德鎮，現為**工藝美術大師。王恩懷原籍江西省豐城市，1935年12月生于景德鎮，現為**工藝美術大師。劉遠長江西省吉安市人，生于1939年7月，現為**工藝美術大師。熊鋼如1941年2月生于江西省豐城市，現為**工藝美術大師。附近陶瓷廚房用具大全